miércoles, 20 de enero de 2010

NUEVO DISCO

A NUESTROS AMIGOS QUE HAN CONSULTADO, LES INFORMAMOS QUE ESTE DISCO LO PUEDEN ENCONTRAR EN LA TIENDA DISCOMANÍA, EN SU LOCAL HABITUAL.

Aprovechamos esta ocasión para contarles oficialmente que después de 36 años de inactividad, estamos en el proceso de grabación de un CD del Conjunto Ancahual; (nuestro sexto álbum y primer CD), autoproducido. Hemos trabajado en ello durante el año 2009 y esperamos que el disco esté a la venta desde febrero de 2010.

CARÁTULA DEL NUEVO DISCO

Click sobre la imagen, para ampliar.

Les adelantamos la carátula que llevará el nuevo disco del ANCAHUAL: "MÁS ALLÁ DEL TIEMPO". El diseño está inspirado en los grabados y lenguaje gráfico que se desarrolló para las LIRAS populares. Siguiendo ese estilo, la portada informa de algunas canciones inmortales contenidas en el disco y que todo chileno ha conocido en brazos de la tradición más entrañable.

Un gran abrazo para todos.

jueves, 27 de agosto de 2009

BLOG EN DESARROLLO

Queridos amigos y lectores ocasionales: este blog, nacido gracias a la insistente petición del actor y estudioso del folclore, don JORGE CÁCERES VALENCIA, está en etapa de edición.
El contenido, tanto textos como imágenes, puede ser modificado en el futuro para lograr una información más fidedigna respecto de las actividades que realizó el Conjunto y el contexto histórico en que estuvo inmerso.
Todavía nos falta mucho por decir y mostrar, pero creemos que este nuevo trabajo del Conjunto ANCAHUAL debe ser una contribución seria –como todo lo que hizo nuestro grupo– a la historia de la música y danza de proyección folclórica en Chile.

Les rogamos dejar sus comentarios y/o aportes directamente en el blog o enviarlos al correo jotalillo46@gmail.com

El contenido del blog podrá ser reproducido, mencionando su origen, previa autorización expresa del editor.

Muchas gracias y esperamos que este contenido les sea informativo y grato.

Conjunto ANCAHUAL

domingo, 1 de febrero de 2009

EL NOMBRE: ANCAHUAL

ANCAHUAL [ankawál]
Localidad de escasa población ubicada entre las ciudades de Villarrica y Loncoche. También es nombre masculino mapuche.
Etimología. Nombre híbrido compuesto por el elemento castellano ANCA, y por el sustantivo del mapudungun HUAL, apócope de huala, el pato silvestre Fulica chilensis, o Podiceps chilensis' (Cf. LENZ, Dicc., pp. 366-7). Anca de pato
.Fotografía de una huala, tomada de www.picasaweb.google.com

Clemente Izurieta cuenta: "Elegimos el nombre entre los cuatro, sin saber qué significaba, buscando nombres de lugares de Chile, en un mapa".

LOS FUNDADORES

En 1962, Clemente Izurieta Goya había renunciado como integrante del Conjunto Cuncumén y daba clases de folclore en una academia que había iniciado en calle Merced, de Santiago, junto con Silvia Urbina, que también se había retirado del Cuncumén.
Esas clases particulares –y esos alumnos– permitieron a Izurieta realizar la idea que tenía de formar un nuevo grupo que interpretara la música y los bailes de Chile. Esto se concretó ese mismo año, en septiembre, cuando junto a Georgina Vargas y sus alumnos Carmen Hernández y Edgar Monett, actuaron en la Casa de la Cultura de Ñuñoa; ELLOS FUNDARON EL CONJUNTO ANCAHUAL.

CANTANDO EN RADIO CORPORACIÓN


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Una de las primeras actuaciones del ANCAHUAL. Programa ¡Aún Tenemos Música, Chilenos!, en el auditórium de Radio Corporación de Santiago. De izquierda a derecha, sentadas: María Cristina Felip, Carmen Hernández y Georgina Vargas. Atrás, Clemente Izurieta y Edgar Monett.

TODOS LOS INTEGRANTES

La formación del grupo fue variando en número, desde los cuatro integrantes iniciales hasta llegar a doce personas que se desempeñaban en canto, instrumentos y danza.







Mujeres:
Georgina Vargas,
Carmen Hernández,
María Cristina Felip,
Sonia Antolisei,
Laura Castillo,
Inés Gallardo,
Sofía Toro,
Fresia Prado,
Teresa Miranda,
Inés Herrera,
Rosita Godoy,
María Elena Saavedra.








Hombres:
Clemente Izurieta Goya (director),
Edgar Monett,
Ruperto Bustos,
Aldo Villalón,
Ruperto Puls,
Sergio Jaque,
Eladio Mondiglio,
Rolando Salinas,
Leopoldo González,
Álvaro Lillo,
Jorge Lillo,
Patricio Quero, (falta foto)
Eugenio Torres,
Hernán Traslaviña, (falta foto)
Pablo San Martín (falta foto).

FORMACION Y CRECIMIENTO


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Actuando en Radio Corporación, el 22 de marzo de 1964. De izquierda a derecha, atrás: Clemente Izurieta, Ruperto Bustos, Edgar Monett. Sentadas: Georgina Vargas, Carmen Hernández, Sonia Antolisei y María Cristina Felip.
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Segunda fotografía del 22 de marzo de 1964; escenario de Radio Corporación.

El primer tiempo fue necesariamente de formación puesto que los otros integrantes no tenían ni conocimientos de folclore ni experiencia en grupos musicales. Se comprenderá que la experiencia y conocimientos de Izurieta fueron fundamentales para el desarrollo del conjunto tanto en ese momento como posteriormente.

En 1963, habiéndose incorporado María Cristina Felip y Ruperto Bustos, el conjunto ANCAHUAL hace su primera presentación, con repertorio de Chiloé, en la Asociación Cristiana de Jóvenes.
Los ensayos del nuevo grupo eran exhaustivos: destinaban a ello dos horas DIARIAS, después de las respectivas jornadas de trabajo. Se retiran, por traslado laboral a Concepción, Ruperto Bustos y María Cristina Felip.

Click sobre la foto para ampliar. Aparecen, de izquierda a derecha: Clemente Izurieta, Edgar Monett, Georgina Vargas, Carmen Hernández, Ruperto Puls, Ruperto Bustos, Aldo Villalón, María Cristina Felip y Sonia Antolisei.

Poco a poco fueron incorporándose nuevos integrantes; Aldo Villalón, (que provenía de la Agrupación Folklórica Chilena, de Raquel Barros) Inés Gallardo y Ruperto Puls.

ARTICULO LA NACION, FEBRERO DE 1965

REVISTA RINCÓN JUVENIL ¿MISA DEL ANCAHUAL?




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Archivos pertencientes a MEMORIA CHILENA. Enlace directo: www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0019226
¡Dato curioso que no teníamos! Edición de revista Rincón Juvenil del 22 de abril de 1965. El subrayado en verde, es nuestro.

Con respecto a esta obra que el Ancahual no materializó, Clemente Izurieta nos dice: "me olvidaba comentarles acerca de la famosa misa que menciona el artículo: efectivamente yo compuse música para una misa. Recuerdo alguno de los temas: Ofertorio, Credo, Aleluya, Santo, etc., pero, por supuesto, en esos años yo no tenia ninguna posibilidad de competir con autores de renombre como Raúl de Ramón o Vicente Bianchi. En todo caso, alguno de estos temas los he usado aquí en Australia para las misas en español."

PRIMER DISCO: ROMANCE CHILOTE


En la foto de la carátula original, el elenco que grabó en 1965 el disco “ROMANCE CHILOTE”:
Arriba: Inés Gallardo, Aldo Villalón, Ruperto Puls, Sergio Jaque (nuevo integrante que venía también de la Agrupación de Raquel Barros), Georgina Vargas, Clemente Izurieta. Abajo: Carmen Hernández, Edgar Monett y Sonia Antolisei. En algunos temas alcanzaron a participar María Cristina Felip y Ruperto Bustos, que no aparecen aquí.

En 1965, RCA aceptó editar al Ancahual, bajo la exigencia de que el material fuera música de Chiloé, lo que obligó a Izurieta a preparar el material adecuado y, ante la escasez del mismo, incluyó temas compuestos por Raúl de Ramón, Rodrigo Gallardo, Edgar Monett y el mismo Izurieta, enterando un 50% de material de composición. Corresponde señalar que Izurieta es, también, ex integrante-fundador del Conjunto Millaray. Con ellos participó de las extensas jornadas de recolección que Millaray realizara en la Isla al finalizar los años 50, por lo que tenía ya un conocimiento profundo y directo del carácter de la música chilota. Esto marcó una tendencia en la primera etapa del grupo: incluir temas de la tradición junto a escogidas composiciones de autor, que se apegaran estrictamente a las características de la música folclórica.
El resultado fue este “ROMANCE CHILOTE” que ha sido publicado recientemente en formato de disco compacto, por “ARCI MUSIC CHILE, fabricado y distribuido por WARNER MUSIC CHILE”.
Para una ajustada relación histórica, es necesario señalar que, erróneamente, los créditos informan que la primera edición fue hecha por IRT, Industrias de Radio y Televisión S.A. En realidad, RCA cambió su nombre a IRT, varios años después.
Es también importante señalar que esta nueva publicación no ha generado, para el conjunto, el supuestamente obligatorio pago de derechos autorales sobre la difusión ni porcentajes sobre las ventas, que la ley exige. También se reeditó alterando el orden original de las canciones.

Tapa trasera de la edición original. Click para ampliar y leer.

CARÁTULA DE LA REEDICIÓN

Esta foto no se amplía
Carátula de la reedición en CD del disco "ROMANCE CHILOTE".

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Otra imagen del ANCAHUAL, muy al estilo de las fotos acostumbradas para promocionar los espectáculos de la época.

CASINO DE VIÑA, SEPTIEMBRE 1965

Esta etapa corresponde a otro tipo de difusión en que incursionó el grupo, realizando una exitosa temporada en el Casino de Viña del Mar, en 1965, llevando la música estrictamente tradicional a escenarios no habituados a ella.
La dirección del espectáculo estuvo a cargo de Alberto Rodríguez, actor del Teatro de la Universidad Católica. En el casino compartieron escenario con el cantante Antonio Prieto, que estaba en la cúspide de su carrera, y quien los invitó a que participaran en su show.
La actuación en el Casino de Viña marcó fuertemente los recuerdos de los integrantes del Conjunto Ancahual ya que fue la experiencia más importante para el grupo que recién comenzaba.

Paralelamente se mantuvieron las presentaciones habituales en los espectáculos en vivo que mantenían importantes emisoras santiaguinas: Radio Sociedad Nacional de Minería, Radio Corporación y Radio Cooperativa Vitalicia: en una, el programa “Chile Ríe y Canta” de René Largo Farías, y en otra, el programa del Crítico de Arte, José María Palacios: “¡AúnTenemos Música, Chilenos!” que se mantuvo por décadas en la radiodifusión chilena y por donde pasaron muchos aficionados y todos los artistas consagrados de la música nacional.


Esta formación se presentó en otro escenario poco habitual en nuestros días, pero muy común en esos años: el restorán. Famosos fueron los espectáculos en vivo del Waldorf, del Pollo Dorado, del Nuria, etc. El ANCAHUAL, recomendado por Raúl De Ramón, se presentó habitualmente en el prestigioso restorán El Escorial, que estaba en calle Morandé al lado del Teatro Antonio Varas y Radio Corporación, cuyo propietario, don José Pujol (o Puyol), los tenía como su grupo predilecto. Ahí se presentaron con mucho éxito, durante varias temporadas, mostrando su repertorio tradicional folclórico.
Click sobre la foto para ampliar. De izquierda a derecha: Edgar, Gini, Clemente, Carmen, Don Pepe Pujol, Sonia, Rupe Puls, Inés y Aldo.

SEGUNDO DISCO: RECITAL CRIOLLO

El diseño de la carátula de este disco, para RCA, fue realizado por Carmen Hernández, Decoradora de Interiores de la Universidad de Chile, integrante fundadora del grupo.

La grabación del segundo disco en 1966, refleja a un grupo que ya empezaba a madurar y que incursionaba con paso firme en lo puramente tradicional, con importantes recolecciones hechas por los propios integrantes del grupo. Sólo se incluyó en este disco, UNA composición: "NO LLORES, CORAZÓN", una hermosa tonada de desengaño, cuya cuidada forma puede confundir al auditor desprevenido que puede creer que se trata de un tema del folclore, cuando en realidad es una composición de Clemente Izurieta.

A decir de muchos, este es el mejor disco del conjunto. El grupo que grabó “Recital Criollo”, para el sello RCA, estaba compuesto por: Georgina Vargas, Carmen Hernández, Sonia Antolisei, Inés Gallardo. Clemente Izurieta, Edgar Monett, Aldo Villalón, Eladio Mondiglio y Rolando Salinas.


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En otra foto de transición (ya no estaba Sonia Antolisei ni Sergio Jaque) de izquierda a derecha: Clemente Izurieta, Rolando Salinas, Eladio Mondiglio, Edgar Monett, Aldo Villalón, Inés Gallardo, Laura Castillo, Carmen Hernández y Georgina Vargas.

TERCER DISCO: HERENCIA ESPAÑOLA EN EL FOLKLORE CHILENO

El diseño de la carátula fue realizado por EMI ODEÓN. La foto es de un nublado y frío día del mes de julio de 1969, tomada en el frontis del Estadio Español de Santiago.
Click sobre ella para ampliar.


Provisoriamente, publicamos el listado de canciones de este disco:

SERIE EL FOLKLORE DE CHILE, VOL XVII. Disco EMI-ODEÓN LDC 36691

01 ¿QUÉ SACARÉ CON QUERERTE? Repicao. Recop. Aldo Villalón y Clemente Izurieta. Miraflores, Ñuble
02 ESTANDO MI PECHO EN LLAVE. Sombrerito. Recop. Aldo Villalón y Clemente Izurieta. El Valle, Colchagua
03 TENÍA UNA PALOMITA. Tonada. Recop. Aldo Villalón y Clemente Izurieta. Angol, Malleco
04 TRIFULCA EN EL INFIERNO. Décimas por diversión. Recop. Clemente Izurieta. Piturfquén, Cautín
05 LA CARDITA. Danza tradicional (jota). Recop. Aldo Villalón y Clemente Izurieta. Marchigüe, Colchagua
06 A LA ESTRELLA DE VENO. Cueca. Recop. Clemente Izurieta. Pitrufquén, Cautín
07 DUERME, QUERIDA. Tonada serenata. Recop. Georgina Vargas, Aldo Villalón y Clemente Izurieta. Santa María, Aconcagua
08 UNA VEZ YO FUI A PARÍS*. Correteado. Recop. Aldo Villalón. Santa Cruz de Cuca, Ñuble
09 LA CIRCASIANA. Habanera. Recop. María Isabel Pastor, San Felipe y Carmen hernández, Santiago
10 LOCO PENSAMIENTO MÍO. Tonada. Recogida en Lolol, Colchagua
11 DRAMA ESDRÚJULO. Mazurca. Música: Leopoldo González. Texto: Manuel Guillén
12 EL TUCUQUE. Villancico. Recop. Clemente Izurieta. El Sauce, Santiago
13 LOS OJOS DE MI QUERER. Cueca. Recop. Clemente Izurieta. Santiago

*Acordeón: Carlos Eduardo Zúñiga Ll.
Grabado entre junio y Julio de 1969


Este tercer disco, fue editado por EMI Odeón, bajo la dirección artística del argentino Rubén Nouzueilles, impulsor de la importantísima serie “el Folklore de Chile” que, en cuarenta y dos volúmenes, incluyó a artistas y testimonios de la música folclórica, tan relevantes como los de Violeta Parra, Conjunto Millaray, Conjunto Cuncumén, Héctor Pavez, Conjunto Rauquén y otros.
“Herencia Española en el Folklore chileno”, es el volumen XVII de la serie El Folklore de Chile; data de 1969 y, entre 13 temas, incluye cinco danzas sin contar las cuecas: un Repicao, una danza informada con el nombre de Cardita (“es una jota”, dijo Margot Loyola), un Sombrerito, un Correteado y una Mazurca, todas recogidas y debidamente documentadas por el grupo, que tenía ya un bien ganado prestigio entre investigadores y artistas del género.
El grupo que grabó “Herencia Española…”, estuvo compuesto por: Georgina Vargas, Carmen Hernández, Teresa Miranda, Fresia Prado, Sofía Toro, Clemente Izurieta, Edgar Monett, Aldo Villalón, Leopoldo González, Álvaro Lillo y Jorge Lillo.

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Actuando en un programa especial de ¡Aún Tenemos Música, Chilenos! en el Teatro IEM, de Santiago, en 1970. De pié: Clemente, Álvaro, Sofía, Fresia, Jorge y Edgar. Sentados: Carmen, Leopoldo, Teresa, Aldo y Georgina. Fotografía de José Troncoso.

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El ANCAHUAL de 1970, después de una presentación para niños en el Hospital Barros Luco.

La edición del disco culminó con un recital en el Teatro del Instituto de Extensión Musical de la Universidad de Chile IEM, (hoy cine Normandie), bajo la dirección del actor Alberto Rodríguez, y con la participación del actor y poeta popular Gustavo Toro, en la ilación del espectáculo. Se incorpora al conjunto, Inés Herrera, y el grupo queda compuesto por seis mujeres y seis hombres.

En la foto de José Troncoso, Gustavo Toro en el papel de "El Pregonero", que unía con décimas los cuadros del espectáculo.
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Un momento del cuadro "Rugendas", primera parte del recital.

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Cuadro "Rugendas". Bailando el "COLCHAO": Álvaro, Carmen, Aldo (tapado) y Jorge.

Todo el grupo en la segunda parte del recital. Aparecen de izquierda a derecha: Clemente Izurieta. Atrás, de pie: Sofia Toro, Inés Herrera, Fresia Prado, Jorge Lillo. Abajo, sentados: Carmen Hernández, Leopoldo González, Teresa Miranda, Aldo Villalón, Georgina Vargas. Derecha, de pié: Edgar Monett. Arrodillado, Álvaro Lillo. (Fotografía de José Troncoso)
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Cueca bailada por Georgina (Gini) y Clemente.
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Sajuriana "LA PATITA", bailada por Fresia y Jorge.
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En esta etapa, el Conjunto ANCAHUAL ya estaba consolidado. Ensayaba martes, jueves y sábado y sostenía una premisa que lo diferenciaba en importante medida de los demás grupos de la misma línea de proyección: el conjunto también se presentaba donde no era costumbre ver ni oír folclore.
“Y no nos acomodábamos al gusto del público sino que hacíamos lo que sabíamos hacer, profundizando siempre en la línea más tradicional”, dice Izurieta.